VINCENZO SANTA LUCIA
LAVORAZIONE CORALLI E METALLI PREZIOSI

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	Labra del coral y de los metales LABRA DE LOS METALES Labra de banco Procedimiento a cera perdida LABRA DEL CORAL Labra del coral LISO. Fases de la labra Tipos de labra LA GRABACIÓN

	^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^ Técnicas de orfebrería La fase inicial del trabajo de orfebrería es la preparación de la aleación. En Italia las aleaciones son reglamentadas por una legislación que fija el título. El título representa la cantidad de metal precioso presente en una aleación. El título mínimo previsto por el Gobierno italiano para las aleaciones de plata es 800/1000. La ley italiana prevee también los titulos 835/1000 y 925/1000. El título previsto para el oro es 18 quilates, que corresponde a 750/1000. Una vez preparada la aleación, hay que fundirla para obtener postes, que a continuación se trasforman en láminas de dimensión más fácilmente labrable. Hay varios tipos de labra; las más importantes son: labra de banco procedimiento a cera perdida ^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^ Labra de banco La labra de banco consiste en realizar la joya actuando directamente, desde el primer momento, de manera mecánica sobre el metal. Los instrumentos usados para labrar el metal son: Sopletes (para fundir o soldar) Laminadores (para obtener láminas o alambres) Alambradoras (para obtener alambres muy fines de sección circular) Limas (de varios tipos para consumir y redefinir el metal) Serrita (para serrar el metal y practicar entalles) Expansores (para insertar piedras o grabar dibujos o decoraciones en el meta Y otros muchos instrumentos, grandes y pequeños ^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^ Procedimiento a cera perdida Se realiza un molde de cera en la forma deseada que, a continuación, va tratado varias veces para pasar de la cera al metal. Después, se continúa labrando el objeto en el banco. . Las varias fases del procedimiento a cera perdida son: Moldeo del objeto:hay varios métodos de moldeo, según la cera que se utiliza. Hay varios tipos de cera, que van de las muy blandas a las que son tan duras que se deben labrar con las limas de orfebrería. Estudio y coladura de la cera: esta fase consiste en añadir al molde unos ductos de cera que fungen de canales para permitir la salida de la cera y la entrada del metal fundido. Se trata de una fase crucial para el éxito de la fundición y el pulido de metales. Construcción del arbolito: durante esta fase se realiza un arbolito de cera, cuyas ramas constituyen los moldes a fundir; en la base del arbolito se crea una masa de cera llamada materozza cuando se cuela el metal fundido, la materozza acrecentará su presión y, por consiguiente, el molde adquirirá una forma cuanto más fiel. Construcción de la coquilla: defínese coquilla el yeso refractario que se cuela alrededor del arbolito; el yeso se vierte en un recipiente metálico en forma de cilindro. fase de coladura de la cera: el yeso (con toda la estructura cilíndrica de metal) debe meterse en un horno para permitir la coladura de la cera, y luego en su interior se quedará la forma vacía del objeto. Fundición e inyección:el metal fundido se inyecta por centrifugación o resucción. La resucción se produce por el efecto depresorio del vacío (sistema vacuum) Separación del arbolito: ya de metal, el arbolito aún caliente se pone en el agua y así se separa del yeso. Las varias labras del coral El coral se emplea ya sea como piedra preciosa en joyería, ya para fabricar objetos artísticos y decorativos. En definitiva, los sectores de producción del coral son dos: el liso y la grabación. ^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^ LISO El liso es un procedimiento de carácter serial, que antiguamente se distinguía aún en de bulto redondo y de fábrica. Por "labra a liso" se entiende la creación de productos de joyería en forma geométrica, que se obtiene quitando material mediante sierras, moladoras abrasivas, limas etc. El pulido se efectúa por sacudimiento en barril o con cera.   ^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^ FASES DE LABRA Elección del coral bruto: el material bruto que se ha pescado va lavado y separado según la dimensión, la forma y el color; de esta manera, es más fácil elegir su empleo más conveniente. La terminología empleada para distinguir el material bruto según el tamaño: terraglio, cimas y ramitas sutiles; terraglione, ramitas más gruesas; barbaresco, ramas de 4-5 mm. de diámetro; corpo, ramas de más de 55 mm. de diámetro; mostra, parte de grosura mayor; paccottiglia, troncos más rectos sin ramificaciones. Talladura: se solía efectuar en un simple banco de madera, grabando el objeto antes con una lima triangular de acero, luego más profundamente con una especie de espada dentada, y al final tallándolo con pinzas grandes. Hoy en día se utilizan, por lo más, sutiles discos diamantados. Cribadura: el coral, ya tallado, dividilo en grupos y separado por color, pasa por una serie di cribas con fondo de latón y agujeros cada vez más grandes, para obtener varias partidas de distintos tamaños; Perforación: se solía utilizar un taladrito en forma de arco con punta de acero, il corallo era perforado o "pasado" (de parte a parte) para introducir hilos y crear collares; en cambio, para obtener botones, bolitas, colgantes a fijar con pernos, se solía practicar un "semiagujero"; hoy en día este procedimiento se efectúa mediante motores eléctricos. Moladura: durante esta fase, el coral se enfila en un alambre tendido rígidamente y se muela con una especie de moladora de piedra arenaria; Enrodadura o Redondadura: es la modelación. El material de fábrica se solía modelar con una moladora de mano; El material de bulto redondo se solía refinar aun con una lima puntiaguda de acero temperado, que se llamaba quadrella, a fin de perfeccionar la curva de la bolita; este procedimiento ya se efectúa con instrumentos eléctricos. Depuración del color: para devolver al coral su color y vivalidad naturales, se le baña en peróxido de hidrógeno; Pulido (Lustrado): los corales se solían meter en taleguitos de tela o barriles movidos en dirección eccéntrica, junto a agua jabonada, polvo de pómez y de cuerno de ciervo calcinado, para disfrutar la acción abrasiva de los mismos; ya esta operación se efectúa con barriles de motor eléctrico. Selección: los corales van seleccionados más detalladamente por tamaño, color y cualidad; Enfiladura: los corales seleccionados de esta manera se componen en hilos de varia medida; ^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^ LABRAS ANTIGUAS Frange : hilos compuestos de cimas sutiles de coral, aproximadamente de 5 a 50 mm. de largo, con un agujero en sentido horizontal en una de las dos extremidades; los corales son cada vez menos largos del centro hacia las extremidades; Spezzati : hilos compuestos de cimas pequeñas aproximadamente de 4 a 10 mm. de largo, con un agujero en sentido horizontal en el centro; Rocchielli : cimas pequeñas de coral algo más espesos que los spezzati, rectas y con los borde salgo fresados; Cupolini : rocchielli con las puntas completamente fresadas; Mezzi finiti :tronquitos de coral parecidos a los cupolini, pero labrados en el centro para disminuir su espesor. Este proceso permitía más adherencia de encaje entre los corales, pues la secuencia resultaba más tupida; Finiti : labra que sigue a la de los mezzi finiti, que permitía obtener dos bolitas juntas. En el punto de unión se practicaba un agujero para la enfiladura; Cannettine: tronquitos rectos, de tamaño y espesor variables, modelados en manera tal que adquieren forma de cilindro y un agujero en sentido longitudinal; Mezzania : cannettine muy cortas (hasta un máximo de 6 mm.), con bordes fresados; Chiattelle : arandelas de coral más o menos espesas con bordes redondeados; flotticelle :cilindros de coral apenas fresados en las extremidades. Se solían preparar en hilos de 45 a 240 cm. de largo; Olivette :corales en forma de aceitunas, más o menos alargadas; Corpetti : esferitas de coral, poco más cortos que las botticelle; Corpi : corpetti un poco más grandes (4-5 mm. de diámetro); Filotti :hoy se llaman coral de fábrica; su forma se parece mucho a la de los corpi, aun teniendo mayor tamaño; Tondo : bolitas perfectamente esféricas Maometti : tronquitos aproximadamente de 3 a 5 cm. de largo y 8 mm. de espesor, perforados en sentido longitudinal. De estas labras, sólo algúnas siguen practicándose hoy. Colletti: hilos de spezzati de 18 cm. de largo; Sciarpe : spezzati y rocchielli de aproximadamente 120 cm. de largo; Filo di grossezza: hilo en el que solían recogerse los corales más grandes de la partita labrada; Mazzi di grossezza :juegos compuestos de un filo di grossezza y 24 hilos iguales por forma y tamaño; Codini: hilos pequeños que recogían pocos granos de coral muy gruesos; Caporesti :juegos de hilos de 6 a 12 mm. de espesor que solían alcanzar un peso de 250 gr. cada uno; Fili accodati : hilos con corales del mismo talle dispuestos en orden decreciente del centro hacia las dos extremidades; Fili uguali : hilos con corales del mismo talle y tamaño. ^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^ LA GRABACIÓN La grabación del coral permite obtener productos de varias formas y, a pesar de lo tuerto, complejo e imprevisible que el coral originariamente pueda parecer, en algunos casos se pueden realizar verdaderas esculturas. La grabación, como así también la labra a liso, se efectúa quitando material del objeto. Se utilizan varios instrumentos, como sierras, moladoras abrasivas, limas, y aun aparatos más delicados de precisión, como buriles y fresas. Las fresas funcionan con motores electrónicos; las hay de varios materiales y tamaños. Las más empleadas son las con ejes de acero y cabeza de carburo de tungsteno o de esmeril o de diamante. Esta imagen se ha sacado, tras el consentimiento del autor, del sitio www.ludovicodelia.it Los buriles son cinceles pequeños y muy afilados con manga ancha. Se utilizan con un trapito que ayuda al grabador en su tarea de pasar el filo de forma correcta. Esta imagen se ha sacado, tras el consentimiento del autor, del sitio www.ludovicodelia.it Las fresas aplicadas a micromotores electricos permiten quitar el material más fácil y rápidamente que con los buriles, aun no obteniendo los mismos efectos que en la superficie. Esta imagen se ha sacado, tras el consentimiento del autor, del sitio www.ludovicodelia.it Realización LUDOVICO D'ELIA Medusa :: coral :: 3,7x3,4x0,7 cm Esta imagen se ha sacado, tras el consentimiento del autor, del sitio www.ludovicodelia.it Realización LUDOVICO D'ELIA La paura dei mediocri (el miedo de los mediocres) 1998 :: coral,oro,marmol ::12x7x7 cm Vincenzo Del pezzo preparando una rama de coral bruto para realizar una estatua Esta imagen se ha sacado, tras el consentimiento del autor, del sitio www.ludovicodelia.it Realización LUDOVICO D'ELIA Cavalluccio Marino (caballito de mar) 1999 - 2002 ::coral , oro , madreperla :: 8 cm Esta imagen se ha sacado, tras el consentimiento del autor, del sitio www.ludovicodelia.it Realización LUDOVICO D'ELIA la vanità (la vanidad) 1999 :: coral :: 14x4x4 cm ^VUELVE A COMIENZOS DE PÁGINA^